走出大楼的那段忍不住就要流泪了！繁衍生息！长镜头！原声带！Ruby Tuesday！难民里头还有中国人的说……
我觉得是我看过最厉害的长镜头……膜拜！
每一个孩子出生时都带来信息说，神对人类并未灰心失望
有生以来所见过的场面调度最无敌 最科幻 最血淋淋 最扫荡人心 最叹为观止 最牛逼至极的几个长镜头全拢聚在了一块儿……狠！
No children. No future. No hope. 没拿到奥斯卡“最佳摄影”实乃遗憾！
非常真实的科幻片
末世之殇，充满了对宗教与世事的隐喻和反讽，连续不断的高难度长镜头几乎让人喘不过气，教科书级别已经不足以形容了。
阿方索卡隆代表作，威尼斯技术大奖。1.细节精湛,表演也堪称完美,残败黑暗的末世氛围直击人心。2.卢贝兹基的斯坦尼康与导演神级调度：26~30,1h23~30m的车内与巷战长镜。3.开放式结局:浓雾中的”圣母与夏娃”,明日号巨轮。4.每件事都是在信念与机运间的奇妙争战。5.飞猪，假肢大卫，格尔尼卡。（8.5/10）
齐泽克在《暴力》第一章分析道：英国变成一个自由派共产主义村庄，享乐主义纵容加上新式社会隔离和建基于恐怖感的控制，是今天社会的写照。当西方文明走向The last man，过一个长寿、充满物质和文化财富的一生的时候，这与第三世界为某种崇高事业牺牲自己之间发生断裂。本质是两种虚无主义。
好看，末世寓言中的佼佼者
截至目前卡隆观感最佳，属于那种每个环节都得巨厉害且要做到几乎毫无纰漏才能拍得出来的电影。技术上的强大弥补了故事的羸弱（但纵使如此也已经远远超越了绝大多数灾难片和科幻片所能达到的范畴）。车内追击戏放在任何一部动作片中都能够独领风骚，巷战一场戏与任何一部战争片放一块儿也足以一骑绝尘。
我恐怕一辈子都不会忘掉那些个长镜头了，电影因为大量的手持摄影和长镜头显得像伪纪录片，在这个大背景下导演并没有忽视关于人性和社会的点墨，很多配角都令人难忘，阿方索卡隆真心是个天才！五星好电影！
人文感情和技术力量的完美结合。
跟《这个男人来自地球》对照来看。不过在这里，没有前因后果，只有现在，让你思索。没有未来的世界还值得我们继续吗。
最终既没有深挖也没有流俗，见好就收的结局让整部片子止步于不好不坏、见仁见智的呈现层面上。其中绝对难忘的必须是迷影以来看过最变态、最牛逼、最震撼、最密集的长镜头，在此加持下，也成为我心目中最具美感的末世写实电影。设定非凡，炫技有余。
阿方索卡隆是“学习委员型”的导演。他聪明、专注、作品完成度高，感觉挑不出什么错来，他不会被遗忘，但你知道他永远不会成为班长。
这部电影讲述的不是苦逼男如何拯救全人类“最后”一个孩子 而是一个牛B的摄影指导如何拯救一部电影……
惊为天人。大部分的投资都放在了看不见的地方，比如背景演员，暗淡但是充满层次感的美术设计，让世界活了起来。每场戏都是充满张力的。把政治问题放在背景里，反而比放在聚光灯下更能引起人的思考。前景和背景之间的微妙关系看着真是太爽了
【A－】我觉得像这种寓言性的科幻电影就没必要去过度纠结于其故事上的逻辑bug了，这类题材真正有趣的地方就是在一种极端环境下描绘出各种极端分化的心理活动与社会现象，从而以寓言的方式传递出其思想内核。单就这一点来说，《人类之子》已经可以算作这类题材的佼佼者了。而阿方索卡隆则用独到的视听语言和极其变态的长镜头来给这个故事注入了灵魂，真正做到了用画面中每一个微小的信息来讲述故事，光就这一点，足以让本片从“佳片”的水准直接进阶成“神片”。
真实到幻灭的末日
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