《星河战队》：有一幕大BOSS吸了一个人的脑髓 小时候的我当时就震惊了

有一幕大BOSS吸了一个人的脑髓 小时候的我当时就震惊了
居然是在电视上的点播台节目里面，一段一段，颠三倒四地看完的。
公认的讥讽片（2和3虽然投资小，但意思表达得更明确），在中国竟有许多人当正剧看，真是诡异的事情啊。。。
多牛逼啊我操当时来看简直是CULT片
看不厌的大片典范，太空+枪林弹雨，可以让所有男人满足。弱弱地质疑了一下暴力。掌握暴力即成为公民，没有支配权就只能当平民。当具体的死亡数据摆在面前的时候，我们知道暴力只是一种牺牲。
很小时候看的，长大看了原著感觉被改编成了肤浅的爆米花电影，今天又仔细一看，居然是讽刺杰作，原著高度推崇军国主义，电影里则是露骨的讽刺军政一体，制服动作全都纳粹化，导致里面的大兵作战越奋勇，讽刺感越强烈
十分法西斯情调，军国主义的胜利？
第一部还是很经典的，1997年拍成这样很不错了。
印象最深刻的桥段是长官掏出枪，你以为他要杀虫子，其实他是想给被抓走的军人一个痛快。
后来当他被吃掉双腿，他也叫下属给他一枪。
让人想起《阿甘正传》的丹中尉，与其苟且偷生，他宁愿战死沙场当烈士。
虫族设下圈套导致人类大军差点全军覆没的桥段也拍得很自然，不是为了反转而反转。虽然第2部、第3部也有反转，但是都是强行反转，再也没有了眼前一亮的感觉。
还有战舰遨游太空的镜头也很震撼，难以想象是90年代拍的。
尤其是虫族发射毒液攻击舰队的一幕，已经超越怪兽片进入了科幻片的范畴，让人感受到宇宙的浩瀚和人类的渺小。
美中不足是定位仅仅是一部爆米花电影，要是剧本再好一点，对人性、科幻、外星种族的探讨再深入一点就更好了，而这也正是本片和《异形》的差距所在。
针对范霍文美国时期电影的评论轨迹呈现出惊人的一致性：一开始，总是被斥责以空洞愚蠢。但假以时日，却总能以相同的名义获得救赎，“这是一部因太过聪明含蓄而导致其中的颠覆性不能被当时的影评界立刻把握的辛辣讽刺剧”。甚至那部《星河战队》，也被重新评定为范霍文最愤怒、最具思想性的讽刺作品之一。该片以极端保守主义文本为底料，重新加工调配一番后陡变为鞭挞美国外交政策以及军工集团剥削根基的檄文。但在1997年，此片被影评界嗤之以鼻，甚至更被彻底误读为在替暴力背书！很少有导演能如此执着地被主流所误读。“如果你对此片感觉不错，你可以称其具有预言性。但我们从没把它当做一种警示。当年只是看到了一个很军国色彩的东西，很右翼，感觉有点法西斯趋向，于是感觉能以讽刺或其他含义对其嘲讽一把。”
很小的时候看过，至今都还记得那些恶心的虫子。。。不过剧情不错
出生前的经典，怪蜀黍怪阿姨的最爱！
重温。哇，小时候看觉得好刺激。现在看，纳粹，军国主义，越战式的propaganda war，不是高级黑我不相信。完全可以理解为人类主动发起的侵略战争，通过电视宣传让一波波在体制下接受洗脑的青年前仆后继地充当炮灰。
N刷，保罗范霍文代表作，海因莱斯原著小说改编。1.故事背景设定于未来世界，彼时的地球已是一个联邦共合体，居住在地球上的人类只要为联邦作出贡献，便能收获成为“公民”的（虚饰）荣耀与资格。而在影片所展现的世界观中，掌握暴力、参于战争便是成为“公民”的最有效途径，没有暴力支配权就只能当“懦怯的平民”。2.电视节目对战争于人民以洗脑式的鼓吹和宣传颇有讥讽意味。范霍文在一部商业科幻片的包装下，反思批判了人类强烈的自我意识及盲目的暴力崇拜思维，可谓煞费苦心。3.冷兵器配备还原二战实感；男女共浴破除性别隔墙。4.战争场面极尽血腥，生死交织之际亦有不少动人的真情瞬间。5.以暴力回击外星侵略&孩童的无情踩踏。仔细想来，我们都只是屈服于仇恨和理念的杀戮机器。人类虫族，其实也没有什么分别。（9.0/10）
Fucking High
还不错 有点意思
【A】范霍文就是得拍这种“假惺惺”的好莱坞大片才能发挥全部实力！对新闻宣传与信息媒介的批判传袭于《机器战警》，影片前半段铺垫与后半段战争的情境承接转换是《全面回忆》得来的经验，而对两性身体凝视要素的常规化处理明显是《艳舞女郎》留下的后遗症。最令人叫绝的一点，是把地球军队的形象包装成纳粹士兵，再看看各种光辉艳丽的政治宣传，民众逐步陷入癫狂状态，却用B级片的语境将其诙谐化，真有你的。无论是文本内部的隐喻符号层面，还是各种大场面的视觉奇观处理，都是范霍文生涯最佳。唯一遗憾的点，就是为何在结束时不加一句“WOULD YOU LIKE TO KNOW MORE?”，那样就真的无懈可击了。
2021.4戛纳补课重看，4改6。整个电影是一个由人化走向虫化的过程，的确在大事件前后有形态的分野，人物开始失去对死者的怜悯、失去痛觉，通过人类特征的剥离，事实上避免了非人行为和拟人情感之间的矛盾。而这一切都基于完全商业的类型架构，可能是影史最完美的商业类型片
片子虽然有点老了，但是很经典
虽然是老片，但还不错。
重看。主题上是《机械战警》的升级版，钓鱼水平上是《艳舞女郎》的升级版——一部包装成后现代版的《全金属外壳》。范霍文所戏仿的电视节目总是夸张化、极端化的，所对应的是美国好莱坞爆米花电影那长期固定下来的类型范式。也正如他毫不掩饰地暴露充满凝视的权力世界，他也不掩饰类型片所带来的一时快感、固化，甚至会对谎言粉饰到底。与其说他的谎言是为了掩饰他的“阴谋”，不如说他的谎言是为了暴露自己的“阴谋”——结尾那欢声笑语的胜利宣言才真正确立了其究极讽刺的悲剧本质，正如历史上真实存在的战场，电视媒体将会自称“如实”播报，好莱坞也会故作诚恳地“反思”。