《第十一回》电影评价怎么样？好看吗？

我终于知道迅的演技到底神在哪里了，所有人都在演的时候，她没有演，她就是。
笑到爆炸！没想到陈建斌这么会拍电影，春夏有了一种没见过的媚和狠，非常高级。
“你不仅是个杀人犯，你还是个强奸犯，灵魂强奸犯！”
看过不同时期的三个版本，陈建斌早年的舞台经验赋予了电影皮和话剧骨，戏谑地探讨了真假虚实的问题。戏外的纠葛带进入戏内，戏内的角色也影响着戏外，这就构成了戏剧上的反讽。事实上，人们只愿意相信自己相信的，而不是那么在乎真相，因为人人都患有“确认偏误”(confirmation bias)。最后的舞台是历史的现场，马福礼倾听历史的回响，是他审视自我的法场。影片一直强调信念，舞台演出被各种人打断，信念就断了，现实中要有信念，生活才能继续。豆花咸了就是to be，没盐味就是not to be，这是个终极question.
我无法接受春夏和大鹏演吻戏。
国产电影能这么玩，已经是影迷的福利了，毕竟在当下要做自我表达的东西太难了。多一星鼓励陈导。
找来郭达明做摄影指导，陈建斌在影像上的高诉求有了质的突破，大量的文本喻体投射在了有形的意向上，十分值得玩味。陈建斌对话剧的热爱，也让整部影片有了非常文学性的气息。尽管与《一个勺子》的体感完全不同，但精神内核上却一脉相承。这也使得那些文邹邹的词藻落地之时溅出了别样的火花。周迅在有限空间里拿出了近年来个人最异质化的表演，算是不小的突破。
现实和戏剧的虚虚实实，做得特别精致且玩味。主角之外的所有人都操着一嘴不讲人话的台词，这种设计在这部电影里荒谬得很和谐。看完之后，你觉得陈建斌只是在讲爱情吗？好像又不止，到底是什么呢？也没明白，但反正很爽。（窦靖童好几幕真的太王菲了，周迅也是贡献了她近几年最接地气、最质感的演技，春夏也重新让人信服她会演戏。陈建斌选角导戏真好！
大妈烫的周迅依然美得滑不溜手，她用泼辣又舒展的表演在荒诞、混乱的舞台世界里大放异彩。导演用冤假前事的烦恼和生活不断制造的困境让我们深陷阵阵思绪，粗鄙平凡的金财玲也将成为周迅演艺生涯中的里程碑式角色。
陈老师说把这部影片的第一次献给了我们。很好！绝对不是灵魂强奸犯！
苟也武不是北野武、胡昆汀不是昆汀塔伦蒂诺，傅团长不是副团长，被判刑的不是杀人犯，出了轨的不是小三，大肚子的不是孕妇，当事人也并不知道真相。舞台上发生的都是真事，生活中的人却都在演戏，拖拉机杀没杀人已经不重要了，重要的是你到底想做什么样的自己………感谢陈建斌导演，他强烈的表现欲和独特风格让我们知道电影还可以这么拍。从《一个勺子》到《第十一回》，总有一个拧巴的人在追求真理。
一部能让昆汀看嗨的电影，恋足癖必须要给陈建斌打钱。
陈建斌一定是被姜文附身了，这又拍脚，又姓马的。
由于审查原因，台词中所有的“强奸”都被重新配音成了“那啥”，反而让影片形成了跨越了电影本身的三重冒犯，故事中的他人冒犯当事人，当事人和各路牛鬼蛇神冒犯着戏剧，而在电影之外，审查又冒犯着创作，最后呈现出全方位的荒诞与癫狂。现在与过去、现实与戏剧、自由与束缚、塑造与反塑造，人生哪儿有分寸，生活哪儿来真相，每个人的认知偏差和有色眼镜都在造成一切的混沌与混乱，没有人是自由的。能在大银幕上看到如此挥洒着创作激情和导演创造力的作品实在是观众之幸，相比《一个勺子》，陈建斌的进步实在是太明显了，颇有一种中国库斯图里卡的味道。最后，年度十佳华语电影大鹏居然占了两个！
▫️39/100 好明显的个人风格啊，糅合了很多元素，但最终消化成了自己的。演员也是棒，陈老师让人看爽了。
会导戏，在限制内也有足够反叛和强烈的讽刺与表达，在国产电影中已难得可贵。戏是黑色喜剧，剧本话剧意味浓厚，剧场段落戏剧性强烈而密集，相反家庭戏则在对比下显得寡淡而分散，但也算瑕不掩瑜。最喜欢的表演是刘金山演出的苟也武。
至少能看到周迅、宋佳、春夏在同一部电影里出现，一个理性，一个感性，一个灵性，而且在片里的角色还分别叫彩玲、曼玉、梅姨。
这个电影如此“戏剧”，到处都看得出对“话剧”的热爱，从形式到内容都是如此，而这出戏剧又如此“电影”，连人物名字都野武、昆汀、曼玉的谐音梗。这戏剧感是陈建斌作品的一种特征。这一次比《一个勺子》更明显罢了。这故事充满映照，镜像和互文，当下和当年的两起“破鞋事件”对应，金多多和妈妈都有一个逃跑的男人也对应，当年的拖拉机和当下的电三轮都在对应，一切都在映着那句台词“和三十年前有什么区别？”这话理解起来可浅可深，浅是片汤话，深就不可测了。有些东西看起来向前了但其实还是原地踏步。这故事在探讨真相，但真相一直被人涂抹，这是戏核，但这戏核也由于各种外部处理的涂抹油彩而显得有点不清晰，算是遗憾之一。有些台词也有些刻意。相较于《一个勺子》稳准狠的人性挖掘和拷问，《第十一回》在形式上更飞，但内核有些失真。
2019北影节最佳编剧最佳女配（这俩奖都好谜）……居然是个实验话剧底儿的片子也挺意外。不少地方还是挺好笑的，但是真的浓浓的90年代味道……一堆符号在那儿走来走去，为数不多算得上是电影的东西就是当那台“真实”的拖拉机两次出现的时候（一次梦境，一次彩蛋或第11回后半段）。语焉不详地cue了一下“30年前”，红布，血雨，真是有意思。所谓“穿过历史的迷雾寻找真相”，跟[一步之遥]其实是同题作文，但是这么一看姜文电影化程度还是高太多了……（准备去给姜文改个分……）
周迅奉献了近5年最好的表演，没有之一。大银幕下纤毫毕现的情绪，连皱纹都看着让人觉得可亲可爱。市井小民的母亲泼辣带感，但真疼起女儿她能付出的比谁都多。结尾车里和马福礼相依讨论为谁活着，生活苦熬，甘之如饴的笑容既酸涩又真实。很意外，她和窦靖童竟然有这么强的母女感。