大多数电影只是平庸，《消失的她》却称得上邪恶卑鄙

真的是一部可恶的电影，绝大多数电影都不过是平庸，而这部电影尤其可恶。我最最最讨厌的电影主题之一，莫过于男编剧/男导演意淫下的女性题材，我对“他”们的要求只不过是：拍你的男人题材去，别来沾女人的边。上一次遇到如此可恶的这类型电影，应该还是《白蛇2：青蛇劫起》。陈思诚真的应该反思一下，他是不是高估了自己的才华，从《唐人街探案》系列到现在，我是真没看出他有什么卓越的才能，除非给不怎么看悬疑推理的普罗观众拍悬疑推理商业片也是一种才能的话。（注：只针对导演和编剧才能，不否认陈思诚是个不错的演员，他最好的作品是《士兵突击》，他塑造的成才这个角色我个人非常喜欢！）这部《消失的她》模仿痕迹不要太严重，参考摹本是《看不见的客人》《消失的爱人》等等等，但是离人家差距太大了，真是照着虎画了个猫，而且陈思诚有没有想过，我们这些（愚蠢的好骗的钱袋子）观众中还是有人看过《看不见的客人》的呢？

槽点太多，既然说到了这里，那就先来说说拙劣的模仿，连抄都抄不好！同样是多层嵌套的叙事结构，叙事并不是以线性展开，而是团块状的，是每一次讲述都比前一次多加入一些被刻意隐瞒的信息，从而造成抽丝剥茧层层深入的观感，这其实是悬疑非常常用的一种叙事手段。这种叙事的要点是需要对同一段故事进行不断的重复，然后每一次重复都通过微妙的差别来推翻之前的逻辑（其实就是刑事审讯的模式），一个优秀的范本是朴赞郁的《小姐》。但是《消失的她》虽然用了这种方式，却用得非常生硬，缺乏严格的重复段，而差别点又不够惊人，就导致整部电影的叙事结构比较松散，这是编剧功力的问题，可能也有编剧和剪辑没有统筹好的原因。绝大多数自以为有点才华的创作者的通病就是弄巧成拙，一般发生在有点小技巧就以为自己能搅弄风云的阶段，而我最厌恶弄巧成拙，真正的电影大师要么在一个点上做到登峰造极的奇巧，要么就是无限虔诚的守拙。

整体审美上，表演、摄影、美术、音乐、故事内核，全方位、整体性的浮夸，一种毫无节制的泛滥表达，浮夸到令人尴尬，泛滥到令人厌烦。即便最后知道这从头到尾就是一场戏剧，是drama，也许为了这个drama的形式需要进行一些戏剧化的处理，但还是切实地带给了观众非常不好的观影体验。表演上，一众演员都很浮夸，不遗余力想要挤进实力派和文艺电影圈的朱一龙，有时看上去甚至不如并不以实力著称的倪妮。摄影上，许多看似炫技的镜头，都让人觉得莫名其妙，那个希区柯克变焦也只会让人觉得“哦，他用了这个变焦”，一种“你看，我还会这么拍哦”的浅显。美术上，本身东南亚背景应该是很绚烂的，影片使用了大量红绿光，大量浓艳的色块，但不知为什么，它就是不够绚烂，可能是因为长时间的艳色只会让人疲劳。音乐上，真的不想多说，大量似乎异域实则诡异的配乐，又吵闹又难听，加上生硬的恐怖电影常用音效，好像青春期恶劣男生故意吓你一跳然后大笑“哈哈又被我吓到了吧”，实际上这种恐怖感营造是最低级的，也不会延续很久。

最后我要单独说下这个恶臭的故事内核，是婚姻制度的财产制和奴隶制本质，是爱情的神话化过程，说难听点就是吃绝户，是生育癌，是骗婚，是吃人，是吃女人！整个故事到最后我们知道，是一个大型剧本杀，剧本杀越来越盛行真的是一种流行文化的悲哀，是此在真实性的失却，是历史和未来一切都娱乐化的末日狂欢，但这里先按下不表。当我们知道这部电影复仇母题下的复仇只不过是一场精心策划的剧本杀，是虚假的戏剧，那么我们就会更容易发现整个故事唯一真实的事情是：女人死了，死在自己丈夫手中。而影片对这个唯一真相的表达方式却是那样的浪漫，浪漫到虚假——海底星空下，美丽的女人的长发如海藻般飘散，女人被谋杀的残酷事实，在场景塑造上却被渲染成爱人生离死别般的凄美，看到这里时我在电影院几欲呕吐。真的太恶心了，用阴差阳错造化弄人包装有预谋的刑事犯罪，用饮食男女破碎爱情包装婚姻的剥削本质。在最应该突出婚内谋杀之血腥与恐怖的关键时刻，前期制造了那么多泛滥的、不知所谓的恐怖氛围的影片却突然变得柔情，从音乐到画面配色都突然从悬疑惊悚片迅速跃入唯美爱情片的艺术表现形式。给残酷的杀人事实蒙上一层朦胧而梦幻的破碎爱情轻纱，这是反衬吗？这是警告吗？还是对真相的遮盖和对矛盾的强行弥合呢？当“海底星空”在抖音等短视频平台成为这部电影的重点宣传噱头时，它到底在宣传什么？很难不让人怀疑其用心。把爱情塑造成神话，引诱和欺骗女人步入婚姻，本身就是现代社会的沉疴旧疾了，而像《消失的她》这样的流行文化既是罪魁之一也是恶果之一，悲哀的是，当它们互为因果时，我竟不知道应该指责谁，于是只有打个一星以示愤怒。如果在这种主题下，电影通过煽情氛围让观众们“感动到哭”了，那它就是可恶的。不要哀伤，不要叹惋，亲爱的我的母亲们、我母亲的母亲、我的姐妹、我的女儿、我女儿的女儿们，我们会恐惧，我们不需要克服恐惧，但我们不要忘记保持愤怒。

最后的最后，虽然是老生常谈，但还是要批评下电影里极其刻板的女性形象，刻板到好像刻板女性形象的教科书模板一样。“假老婆”那样纯然的蛇蝎美人，“真老婆”那样纯然的圣母般的女性，还有女律师那种似乎是新女性但最终又沦为“怨妇”形象的女性，还是说这就是男权社会的女性归路？——善良的女孩们要么死亡，要么变成怨妇，要么变成蛇蝎。女性形象塑造对比《看不见的客人》就会知道《消失的她》有多低劣，《看不见的客人》中有真正强有力的女律师形象，同时她还是复仇的母亲，在那里你会看到一个母亲的愤怒，就像看到动物纪录片中保护幼崽的母狮子，那种野蛮、坚定而强大的形象，同样，《看不见的客人》中还有对蛇蝎美人形象的祛魅。真的，抄悬疑叙事壳子抄得不好可以说你技艺不精，平庸而已，但抄女性复仇精神内核抄不好，反而抄成极度意淫的男凝，那就是真的该死，真的应该笑纳一星和我的吐沫星子了。

再补充说一点，我非常不喜欢《消失的她》把两个女人之间的友情营造成仿佛搞姬、仿佛弯恋直的氛围（这个毛病《白蛇2：青蛇劫起》也有，正面例子可以看看徐克的《青蛇》，《青蛇》虽然也是男性视角，虽然有很多两个女演员间的香艳画面，但是它对青蛇白蛇姐妹之间的情感刻画显然更丰满也更有层次）。比如电影在刻画两人一起作画时的镜头语言，从滤镜到分镜都是常见于爱情场面塑造的方式。编剧似乎没有办法理解什么是sisterhood，什么是纯真的友谊，那根本不涉及所谓“友达以上恋人未满”，不涉及女同和性取向。这种表现方式既是对女同的冒犯，也是对女性友谊的无端臆测和扭曲。