《夜之钻》 – 残酷的生存之诗

捷克导演Jan Nmec，或许可说是捷克新浪潮（或称“ 捷克斯洛伐克新浪潮”）之中最愤怒、也最不想照旧原则拍片的导演之一，或许是因为如此，他后来发展没有其他捷克新浪潮导演来得好，既没有像Milo Forman等人去好莱坞发展，也没有作品像《The shop on Main Street》那样获得奥斯卡肯定，而且由于政治关系，他的作品能见度受到很大影响。

《夜之钻》是Jan Nmec大约27岁拍的第一部长片作品，本片没有传统的叙事，而是呈现漫长濒死般的逃难与错乱的意识。第一场戏，马上就是两个男孩从行进中的火车上跳车逃亡，在枪响之中奋力跑向森林深处。观众在一开始就这样进入他们的逃亡过程之中，没有多馀解释，画面中看不到枪手却不断听见枪响，让人更惶惶不安，不知道枪手距离多近；好不容易跑进森林深处之后也无法松懈，两人要适应各种险峻地势与道路，以及缺粮缺水的窘境，还有破烂的鞋子与受伤的脚。

文字叙述听起来很简单而直接，但导演透过将现实、奇想、记忆、梦境等片段交错剪接，让整部片并不是他们俩经历的流水帐，也不一定直接连结到两人目前的现实，而是让画面诉说他们的心理状态，呈现脑袋里纷杂凌乱的想法。摄影机时而紧跟著主角们奔跑、挣扎，时而贴近拍著蚂蚁爬满主角脸上或身上的梦靥，时而转进男孩们在平静时期布拉格街头的回忆或幻想。

这些剪接不是要让观众看一个故事、或是在说明角色特质，而是要让观众从非常主观、非常个人的角度，感受两位主角正体会的一切，像是把他们的心理创伤与恐惧给具象化，也呈现他们如何安抚自己继续拼下去。

可以说《夜之钻》就像逃难到最后的恍惚感受，大脑不停的转、飘、逃，以思绪逃离肉身现实，以各式想像来让自己分心。人家说濒死时短短几秒会有人生跑马灯，这两位主角则仿佛有长长一段体力尽失、饥饿疲累的濒死般的前行，大脑中也忍不住在恍惚中跑著一长串跑马灯，充满许多一闪而过的零碎记忆或幻想。

电影完全没介绍这两人的背景，甚至并未对时代的背景多加说明，要从几个很小的细节（例如男孩有时穿著的大衣背面写的白色大字KL，代表的是Konzentrationslager，也就是集中营），才会研判出时间背景是第二次世界大战，以及两位犹太男孩是从开往集中营的火车上跳车的。这让整个故事更著重于通例而非个案，在战争中，人往往被压制至猎物的状态，不再有独特性，管你在战争前是怎样的人、做过什么事，都一样，都只能不断奔逃，一切减到最纯粹的求生。

当两人在林间逃命逃到急需食物的时候，其中一位进去某户人家乞讨食物，那儿只有一个女人在家。男孩看著女人，脑中浮现著不同想法，想像怎么击倒她、杀死她，也想像她躺在床上的样子，这些画面的呈现没有任何说明或前兆，就突然跳转，如脑中漂浮的思绪，锁不住也管不了。

就连电影尾声，都很难确定何者为客观现实，也不知男孩是否已走上终点。在这部分，主角两人被支持纳粹的持枪老人们抓走，但老人们暂时不急著处理，放任他俩挨饿挣扎，老纳粹们则在旁边吃喝作乐，粗鲁的吃相与扰人的咀嚼声，对照两位年轻犹太人的饥饿，特别残酷，意象上似乎暗示了老肥猫以牺牲年轻人来享福的政治状态。至于结局，哪个是他们的结局呢？这段出现两种互相矛盾的画面，一是老人们让男孩走回森林了，另一则是两人遭枪击倒地。

何者为真？不知道，但当这些人类已经成了猎物的状态，当逃难成为无止尽的递回，一切何时“中止”似乎也不再有鲜明的意义，死亡是全然虚无，生存是痛苦，《夜之钻》是一首残酷的生存之诗，一切宛如圆形的重复，浪漫、凄美又悲伤。