大岛导演来电

大岛渚导演要开拍《俘虏》的事情，我先前已经听到许多传闻，例如北野武好像会参与演出，大卫．鲍伊也在演员阵容里。过了一段时间，大岛导演有天打了通电话给我，于是我们就安排见面。

第一次见到大岛导演是在我的办公室，我至今依然记得他当时来访的情景。从位于二楼的办公室往窗外望去，我看到大岛导演将剧本夹在腋下，一个人快步走了过来。我兴奋极了，直喊著：“来了，来了！”我在高中和大学时，几乎看遍大岛导演的作品，他是我崇拜的偶像，因此我有些紧张。

大岛导演开口邀请我：“请你参加演出。”然而，我不是直接回答“好”，反而是说：“配乐也请让我来做。”

也就是说，如果要我演出的话，就让我负责配乐。我当然没有事先想好这种提议。真要说起来，我没做过电影配乐，也不曾想过要做。所以，这句话感觉就像是随口说出当下浮现的想法，结果大岛导演立刻就答应。我当然高兴极了，不过自己既没当过演员，电影配乐也是首度尝试的外行人，竟敢这么乱来地要求同时接下这两个工作，而大岛导演居然立刻同意，让我觉得他真是有魄力啊。

虽然没有电影配乐的制作经验，不过我有自信，自己一定能够做好。这大概就是初生之犊不畏虎吧。然而，拍完电影、回到日本，开始要创作配乐时，我就觉得慌了，不知该如何下手。对于电影配乐，我根本是一无所知，也没有特别去思考过。

因此，我找上拍片结识的制片好友杰瑞米．汤玛斯，向他请教：“如果要你举出一部值得参考的电影，你会回答哪一部？”杰瑞米给我的答案是《大国民》，于是我立刻买了这部电影的录影带来看。

这部电影让我获得参考的部分，不是其中的编曲方式或旋律，而是要在哪些地方配上音乐，或是配乐该在什么时候淡出，也就是配乐与影像间的纯粹关系。当时，我自己找到的答案很简单，大概就是在影像张力不足的地方，就要加入配乐。这个答案一点也不神秘。

由于是电影工作，所以采用的电影配乐，最终还是得由导演决定。我事先列了一张表，写好要在哪些部分运用配乐，而大岛导演也带来自己列的表。相互对照下，我们二人的想法大概有百分之九十九一致，我的自信心因此膨胀到了极点，觉得电影配乐不过是这样而已，专家的看法不也和我没什么两样。我还真的是得意忘形。

在坎城的相遇

电影《俘虏》于一九八三年入围坎城影展，于是我在同年五月前往坎城，也因此遇见了贝托鲁奇导演。

贝托鲁奇导演透露了许多关于自己要拍的电影的事，例如“我想拍一部中国最后一位皇帝的电影”、“和中国政府交涉实在是很累人”等等。由于我一直是他的影迷，因此觉得好幸运；我想自己在听他说话时，眼睛大概都亮起来了吧。

我当时心想，一定要和这么有魅力的人共事。除了与大岛导演合作外，我也希望与贝托鲁奇一起工作。再怎么说，我也是个很贪心的年轻人。然而，我完全没想过会帮他的电影配乐，事实上，他也根本不曾提过要请我制作配乐。

这段时期，我完全还没想过将来也要从事电影配乐的工作。基本上，我是一个只考虑眼前事情的人；而且加入YMO后、意识到要把音乐当作一辈子的工作，说起来也不过是这二、三年的事。

然而，现在回想起来，是因为参加《俘虏》的演出，才使我有机会在坎城遇见贝托鲁奇导演，而透过这一连串的开展，“电影配乐”也成为我日后工作的另一个重要主线。

虽然影展本身的堂皇华丽让我留下了印象，不过坎城令我印象最深刻的一点是，影展举办期间与影展结束后的落差。由于有些私事，影展结束的隔天，我仍然留在坎城，恰巧看到坎城街上非常冷清的一面。无论是走在红地毯上的全球各地名流，或是到此买卖交易企画案的业界人士，全都随著影展落幕而消失。看著空无一人的海滩，我心想，变化怎么会这么大？一个晚上的时间，这里就变回寂静又有些萧条的海滨城市。

离开坎城后，我去了毕卡索晚年定居的昂蒂布，也走访了尼斯（Nice）。我非常喜欢的电影《狂人皮耶洛》 里，安娜．卡莉娜（Anna Karina）与杨波．贝蒙（Jean-Paul Bellmondo）在片中曾一路搭便车到地中海旅行，我觉得眼前的风景刚好与电影的画面很相似。而且，我在十几岁时一度以为自己是法国人，是德布西投胎转世，因此也想像著德布西和我一样看过这片景色。

我记得自己当时一边想著这些事情，一边听著史提夫．莱许的音乐，或是出神地望著地中海。我曾经希望有一天能搬到昂蒂布住看看，不过现在那里车辆似乎变多了，景色也完全不同。

●本文摘自麦田出版之坂本龙一第一部正式自传《音乐使人自由（畅销经典版）》。